Als sich Michael Müller im Sommer 1992 in die Klasse von Magdalena Jetelová an der Kunstakademie Düsseldorf einschrieb, war Gerhard Hoehme als Professor für Malerei seit 8 Jahren nicht mehr an der Kunstakademie und bereits seit 3 Jahren verstorben. Die beiden Künstler haben sich demnach nie persönlich kennengelernt. Als einer der Pioniere der informellen Malerei hatte Hoehme zusammen mit K.O. Götz, der das Informel Anfang der 1960er-Jahre an die Akademie brachte, die Hochschule nach dem Zweiten Weltkrieg zu einer der international bedeutsamsten Kunstakademien gemacht.

Michael Müller entdeckt durch einen Zufall bei der Durchsicht eines Kataloges, der die 50 wichtigsten Künstler:innen des 20. Jahrhunderts auflistet, ein Werk von Gerhard Hoehme, den er, überraschend für ihn selbst, nicht kennt. Irritiert und fasziniert von Hoehmes Malerei, die sich ab einem bestimmten Schaffensjahr mit den für ihn typischen, aus der Leinwand herausragenden PE-Schläuchen als plastische Elemente der Bildfindung darbietet, beginnt Müller sich mit dem Werk von Hoehme künstlerisch und didaktisch auseinanderzusetzen. Hoehme kann als spiritus rector für Müllers Œuvre verstanden werden, das vergleichsweise als ein Nachleuchten und Nachklang, als Inspiration und Zitat, als Mitgedachtes und -gefühltes oder Empathie und Nichtbenennbares auf Hoehmes Werk gesehen werden kann.